宋小寶小瀋陽明明紅翻天 為什麼說趙本山後繼無人?

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昨天偶然看到了宋小寶今年在遼寧春晚表演的小品《烤串》,竟然發現這部作品和去年“吃麵”的小品如出一轍,驚訝於這樣的炒冷飯作品依然能讓觀眾熱捧的同時,也懷念起宋小寶的師傅趙本山來。

自從趙本山歸隱以來,無論是小瀋陽還是宋小寶,甚至依靠《歡樂喜劇人》走紅的楊樹林、文鬆、宋曉峰都讓人有一種趙家班後繼有人的感覺,但是真的如此嗎?

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看多了這些“二代”弟子的作品就會發現,他們的喜劇效果多是靠自身設定的“屬性”和誇張的語言來實現效果,比如小瀋陽和文鬆的“娘”,宋小寶的幾個標誌性口頭禪和動作,宋曉峰的“憨傻”,這與趙本山小品有著本質的不同。

我們會發現趙本山的小品都帶有很強的故事性,也很少見趙本山在舞臺上做出誇張的表情語言來取悅觀眾,趙本山小品的笑料通常是通過尖銳劇情衝突和精妙的臺詞語言來實現,而且最重要的一點是趙本山早中期的作品都帶有明顯的“精神核心”,故事性強,足夠搞笑,還能昇華主題,這才是趙本山成為小品王的關鍵所在。

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然而現在的趙家班二代弟子,除了靠人物本身的搞笑功底取悅觀眾,他們作品普遍故事性偏弱,更不要說什麼精神核心。這最主要的原因還是因為編劇,現在的趙家班成員多是自己寫劇本,說實話他們雖然非常擅長表演,但是編劇真的不行……

反觀趙本山,他的最經典的作品幾乎都是和何慶奎合作的,《紅高粱模特隊》、《拜年》、《將心比心》、《昨天、今天、明天》、《鐘點工》、《賣柺》、《賣車》、《心病》、《送水》……這些作品過了很多年,現在看依然很經典。

所以沒了趙本山的小品舞臺真的很讓人唏噓,雖然燈光亮效果更炫,但是現在的趙家班能做到的只是即時的舞臺狂歡,卻再難留下傳世的精品,所以儘管人丁興旺,各個都紅,但是還是不得不說,趙氏小品真的失傳了。


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