《金剛狼3》不是那麼簡單,它悄悄地借鑑了許多老電影

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文 | 大奇特

作為“金剛狼”系列的完結篇,《金剛狼3》告別了過去單一的超級英雄片模式,轉而以悲情的西部輓歌去抒寫英雄遲暮。上有老下有小的安排,也為狼叔注入了更多的人性色彩。

我對原著漫畫並不瞭解,這部電影在類型片上是套了“末世烏託邦片”、“西部片”和“公路片”三種類型,尤其受到西部片的風格和影響是很顯而易見的。

西部片曾經衰落,卻始終在潛移默化的變遷。近來就有現代西部片《赴湯蹈火》(Hell or High Water,2016)、套用西部的科幻美劇《西部世界》(Westworld,2016)、重拍的《豪勇七蛟龍》(The Magnificent Seven,2016)、小李子封帝的《荒野獵人》(The Revenant,2015)及昆汀的西部兩連拍《被解救的薑戈》(Django Unchained,2012)和《八惡人》(The Hateful Eight,2015)等,看到了各種復甦西部片的可能性。

按照導演詹姆斯·曼高德的說法,《金剛狼3》參考了多部電影——《魔鬼搭檔》(The Gauntlet,1977)、《紙月亮》(Paper Moon,1973)、《少棒闖天下》(The Bad News Bears,1976)、《摔角王》(The Wrestler,2008)、《牛仔》(The Cowboys,1972)和《原野奇俠》(Shane,1953)等。它們大部分都是西部片,不過究竟是哪些地方受到這些影片的影響呢?導演並沒有完全指出,就讓我們根據片名挨個看看吧,當然,遠不止這些。

《不可饒恕》

《暮狼尋鄉》

當中,首屈一指的是克林特·伊斯特伍德自導自演,獲得奧斯卡最佳影片的《不可饒恕》(Unforgiven,1992)。《金剛狼3》很大程度上改編自漫畫《暮狼尋鄉》(Old Man Logan),片名“Logan”(羅根)也是沿用漫畫。

漫畫講的是在後超級英雄時代,金剛狼穿著長皮袍,發誓再也不使用他的金剛爪,過著鄉村生活,靠土地為生,直到入侵者打破了他的誓言。據說漫畫就參考了《不可饒恕》。

《暮狼尋鄉》漫畫

《不可饒恕》講的是堪薩斯農民威廉年輕時曾是出名的殺手和劫匪,然而當遇上了一名女子後,他的生活開始徹底改變。與她結婚生子後,洗手不幹,過著幸福生活。好景不長,妻子不久故去,威廉帶著孩子過著寧靜的生活。一起惡性事件引發他再度出山,去緝拿一名逍遙法外的凶手。

這種昔日殺無赦,金盆洗手又重新出山的情節是不是與《金剛狼3》頗為相像呢?還有一點別忘記,休·傑克曼長得很像年輕時代的伊斯特伍德,網友們做過多次對比了:

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即便兩人face to face也沒問題:

能看得出,休·傑克曼在《金剛狼3》中,無論是扮相還是表演,也有意識參考伊斯特伍德那退隱江湖的老牛仔的影子。

《摔跤王》

《摔跤王》並不是西部片,它對於《金剛狼3》的影響必然是角色本身,當初就認為米基·洛克扮演的“摔角王”是在完美演繹他自己(他本人有多年拳擊經歷)。對於一個摔跤手而言,在臺下做失敗的父親和求愛不成的男人才是受傷,在臺上流血甚至戰死沙場都不算什麼。

摔跤手似乎可以完美匹配羅根(金剛狼)的性格,兩部影片的共同點還有與女兒的溝通及悲壯的結局。另外,《摔角王》有主角拔體內釘子的戲,依稀記得《金剛狼3》中與X24對決之後也有拔出凶器的戲碼(這一點我記不太清了)。

《魔鬼搭檔》

克林特·伊斯特伍德在70年代拍的現代西部片+公路片+動作片,與《金剛狼3》的類型有吻合。故事講的是伊斯特伍德扮演的警官,要護送一名年輕女證人橫跨亞利桑那州到拉斯維加斯,再到鳳凰城出庭作證,途中被警方與黑幫追殺。這條線與《金剛狼3》羅根護送勞拉的線一樣。

《不法之徒邁・韋爾斯》

與X24決鬥的主要目的是替X教授報仇,在伊斯特伍德的西部片《不法之徒邁・韋爾斯》(The Outlaw Josey Wales,1976)中,一向獨來獨往的男主角邁・韋爾斯也是走上了替妻兒報仇的道路。

《原野奇俠》

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拍攝於1953年的經典西部片《原野奇俠》成了《金剛狼3》的靈魂。X教授在酒店房間中陪勞拉看電影,電視中正放著《原野奇俠》,故意給出長時間的電影片段,正好演到男主角肖恩告誡男孩喬的一段話,間接映出英雄教給孩子要一心向善,這與《金剛狼3》羅根對羅拉的看法契合。X教授甚至將其視為自己最愛的影片。

在《金剛狼3》中還有羅根幫黑人兄弟剷除惡霸,惡霸後來又來尋仇的情節,這也是參照《原野奇俠》的創作思路。

《原野奇俠》

甚至在《金剛狼3》片尾,勞拉在羅根的墓前以《原野奇俠》的經典臺詞“山穀裡將不再有槍聲”作結,好桑感。

《牛仔》

《牛仔》是約翰·韋恩後期作品中我最愛的一部,老牛仔教孩子們如何成為一名真正的牛仔,是一部關於牛仔成長的影片。《金剛狼3》中羅根與超能力孩子們的友誼、感情一樣,孩子們把他視為偶像,他讓孩子們有了勇氣。

孩子們最後利用超能力幫羅根大戰X24,就與《牛仔》片尾約翰·韋恩勢單力薄,孩子們幫助他所做的伏擊戰一樣,既消滅了壞人,又使原本膽小的童子軍成為真正的牛仔。

《牛仔》

約翰·韋恩在《牛仔》中壯烈犧牲,這在以前從未發生在他扮演的角色上。而延續牛仔(超級英雄)精神的孩子們,成了影片最後的英雄,這也是一種傳承。

《槍神》

比起《牛仔》,約翰·韋恩遺作《槍神》(The Shootist,1976)更符合《金剛狼3》的調性。首先,片頭用半紀錄片的形式對韋恩歷年作品做了回顧式的閃回,《X戰警》系列&《金剛狼》系列也可視為《金剛狼3》的歷年回顧。

韋恩扮演的是一名垂垂老矣的警長,兩個敵手是年輕牛仔,在《金剛狼3》中敵手是金剛狼的復製品X24(一個年輕態的金剛狼)。休·傑克曼來華時,我問過關於X24的問題,他說:“……你會發現X24的頭稍歪一點,鼻子上還有一點小東西,就是要讓這兩個角色有點不一樣。我自己看起來覺得很怪,但這是導演的好想法,就是把他內心的憤怒外顯出來,X24像一個憤怒得以釋放的動物。”

X24實際上就是當年的羅根,也難怪教授臨死前把X24當成了羅根,因為他在電影開始段落就對羅根說過:“我當然知道這是你,我隻是不認識你。”在教授的記憶中,他始終記得都是年輕氣盛的金剛狼,而不是現在這個“Old Man Logan”。

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有意思的是,在《槍神》扮演兩個敵手的年輕演員是專門在電視西部片中演牛仔的,我一度認為這是導演唐·西格爾對當時(70年代)電影西部片如何受電視西部片打壓而沒落的影射。在《金剛狼3》中則可以視為新時代超級英雄片崛起,舊時代傳統西部片沒落。還有一個相同點,兩部片結尾的壯烈犧牲也再次畫等。

《日落黃沙》

導演詹姆斯·曼高德在一次訪談中說:“它(《金剛狼3》)像《日落黃沙》(The Wild Bunch,1969)一樣暴力和絕望,又像約翰·福特的西部片充滿救贖精神,它可不是科馬克·麥卡錫式的《金剛狼》,它具備一種美感,我已迫不及待要去重溫它。”

《金剛狼3》在國內遭刪減的暴力戲還在熱議之中,當年《日落黃沙》的暴力戲也是裡程碑式的,不僅是影史暴力美學的開山之作,導演薩姆·佩金帕也成了暴力美學的開山鼻祖。

《紙月亮》

彼得·博格丹諾維奇的《紙月亮》是同樣帶有懷舊色彩的西部公路片(1973年拍攝黑白片),片中也有情人留給男主角的一個負擔——女兒,作為父親同樣要把她送往一個目的地。

同樣是原本陌生的父女,經過一路波折拉近了彼此的關係。塔圖姆·奧尼爾扮演的女兒非常出色,獲得奧斯卡獎最佳女配角獎,成為歷史上最年輕的獲獎者,這紀錄似乎一直沒被打破。

《少棒闖天下》

《少棒闖天下》不是西部片,是同樣由《紙月亮》的小姑娘塔圖姆·奧尼爾主演的以青少年棒球運動為題材的體育電影,喜歡這片的一點是它尊重比賽過程,而非結果。

它對於《金剛狼3》的影響也在於小女孩這個角色,她與其他人之間非常不情願的緊張關係,所謂的排斥心理,不過最終還是通過比賽過程慢慢融入這個“大家庭”。

《決戰猶馬鎮》

《金剛狼3》配樂

《金剛狼3》的配樂是馬可·貝特拉米,配樂本身就帶有西部片的味道(可聽下背景聲),他之前還與詹姆斯·曼高德合作過翻拍的西部片《決戰猶馬鎮》(3:10 to Yuma,2007)。

情況就是這樣,看慣了過去那種天花亂墜超級英雄片的朋友,可能認為自己看了一部假的超級英雄片,但它擁有如假包換的西部片風範。勞拉也像“女牛仔”卡特-安妮(Cattle Annie)一樣,得到了老牛仔的傳承,不是鋼爪而是品性。

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