寫劇本“卡”住了,一卡就是半年,怎麼破?

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讓劇本開發像呼吸一樣順心

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編劇最大的恐懼不是寫不好,而是沒想法,比沒想法更可怕的,是一點想法都沒有......

徹底卡住!

編劇思路堵塞,卡住了,英文中叫“writer's block”。block的時間短則半天,長則數週,是伴隨每位編劇創作的噩夢。

Eric Roth,奧斯卡最佳劇本三次提名、代表作《阿甘正傳》的大拿。最近在一次採訪中坦誠,自己經常因為思路堵塞做噩夢!

“我坐在家中的書房裡,心中充滿了恐懼和憤怒,緊接著,我就開始用頭撞牆,詛咒,尖叫,踢東西...醒來我一身冷汗” 他聳了聳肩。

另一位大拿Simon Kinberg 也有同樣的感受。Kinberg是《x戰警》的編劇,商業上很成功。

即使你思路沒堵塞,你也會活在它的恐懼之中。這有點像戒了毒的人,只要來一針,一夜回到解放前”

至於什麼“逼自己一把”、“先放鬆一下“、“畫關係圖找思路”......反正沒有根除的辦法。

堵住堵塞之源

“我每天早晨一起床,就想,完了,今天我肯定沒想法。” Kinberg坦誠地說。

但你看Kinberg的電影,分明就是金句不斷,處處精彩。

這都得益於Kinberg的好習慣:“做任何你能做的準備,去防止思路堵塞”。

Kinberg 大約 3/4 的寫作時間,都花在準備上 ---- 列大綱、構想關鍵時刻、發展人物。

“所以,當我坐下來寫環境、位置、人物的名字、對話等等,最後,我發現一場戲自然而然地成型了”

即使準備的如此充分,Kinberg也沒有“必須寫的很完美”的壓力,因為反正要重寫的。因此“寫劇本”變成了“整理素材”和“重寫”的中間步驟,編劇壓力驟減,靈感也就自然來了。

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“這其實是不小的工作量,但為了避免一個字寫不出來”的恐懼,只能這樣。” Kinberg坦誠地說。

但他同樣指出了“過度準備“的陷阱。

特別是當你發現自己上了3小時網或看了4小時電影,還騙自己說在找素材時,就要當心了。編劇必須意識到準備和拖延之間的細微差別。

Roth能夠和致癌物絕緣。他說,“研究有時可能不是一個好的方式,容易過度計劃。”

他說:“令我興奮的,就是我不知道下面會寫什麼。我可以一頭撲進我的創意,在裡面盡情開展探索。”

“但我經常容易寫了60多頁,一半都快寫完了,卻發現,不對,這條路完全走不通啊!”。但好處是過程中你能更加明晰你想表達的東西,帶著這個主題,我再重寫劇本。

另一個對付“思路堵塞”的好辦法就是規範寫作作息:選定一天中的某一時刻,十年如一日。

為了避免爭論,《咒怨》系列電影的編劇,Susco洩露了大家都不願承認一個事實:“截稿日期才是唯一有用的。”

寫到一半再重寫是Roth的祕籍,但對普通人可能不受用。但寫出一坨翔卻是宇宙通用的步驟。“每當我卡住,我就說,沒事,寫個最爛的版本。”Kinberg說。

“最爛”不是“爛”,他說的是“最爛”。在這一點上,Roth完全贊同kinberg。“卡住了”代表你無路可走,“最爛”卻提供了讓你從下往上走的機會。

就像健康的莊稼,劇本也需要“大糞”來獲得力量。把劇本徹底薰臭,反倒能讓一些編劇得到解脫,尤其是那些:勵誌寫出完美劇本的人

當Roth在修改劇本遇到“思路堵塞”時,他會改變那場戲的天氣,從而換一個情緒基調。他這個技巧在他的劇本《阿甘正傳》、《本傑明巴頓奇事》中運用的爐火純青。

但對於把故事背景設在加州的編劇,每天都陽光高照,該怎麼辦?

別人的評價,基本反映你的水平

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說到回饋,Susco說:“最有效率的是,當我坐在一個房間裡,一群演員和導演,每個人參與進來,它變成了協作”

但不是每個編劇都有機會跟布拉德皮特交流意見,但不要害怕。

“合作者可以是一個電影明星或製片公司的頭兒,”Kinberg說,他的《史密斯夫婦》皮特夫婦給了很多意見。但是,合作者也可以是“你最好的朋友,老師,或者是星巴克的服務生”

重要的是找到一個人來讀你的劇本,而不是琢磨什麼反饋是有效的,什麼是無效的。大多數編劇需要退一步,用新鮮的視角看自己的劇本。

“大腦也是肌肉,”Susco認為,“它需要休息”。

有時,這只是意味著停掉一個特定的項目。

Susco和Kinberg都喜歡一次處理多個項目。卡在一個?去另一個,稍後返回視角自然就變了。

當然,有時是真正的休息。Susco在思路堵塞時喜歡泡個熱水澡、遠途旅行,從而給他的大腦放鬆的時間。

當你迴歸工作,重要的是把你的“自我”留在門口,並記住,你唯一的工作是服務故事。

“如果你專注於故事,定期寫,給自己足夠的空間,多聽聽別人的意見,你會發現寫作,不僅不那麼可怕,而且有趣”。Kinberg說

一旦寫作變得有趣,“思路堵塞”就不那麼可怕了。

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數十位成熟編劇,多家工作室

(他們曾參與的部分作品)

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