家庭劇為何拍不過仙俠劇?限制多、創作空間有限

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《老爸當家》劇照

由張國立、蔣欣主演的家庭劇《老爸當家》將於3月2日登陸安徽衛視。該劇由一位獨自養育4個女兒的父親展開。這四姐妹各有各的困境和煩惱,又時不時交織在一起,讓老爸頭疼不已。當下熒屏被《三生三世》《大唐榮耀》等仙俠、古裝劇包圍,該劇導演陳國星在接受本報專訪時表示,應該給予現實題材以更大的創作空間,讓創作者可以展現更深刻的生活。

談劇情

老爸面對一群“迷糊小鮮肉”

張國立在《老爸當家》中飾演一位單身父親權來,權來是一位獨自帶大四個女兒的父親,最大的希望是家庭和睦、女兒幸福,但他最寵愛的二女兒和二女婿卻始終有一堆麻煩事,還有另外幾位不省心的女兒女婿隨之而來,這位老爸面對自家一群“迷糊小鮮肉”,叫苦不迭。

作為一部典型的家庭劇,《老爸當家》中包含了父女、婚姻、翁婿等多重關係。在導演陳國星看來,《老爸當家》有意思的地方是,它更具有當代性,劇中展現的不是傳統型“爸爸教育女兒”的生活方式,四個女兒各有不同的工作,在戀愛、婚姻、情感價值的訴求,以及她們的遭遇上也都各不相同,每個人都按照自己的邏輯在成長。

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作為“老爸”,權來自己又當爹又當媽把四個閨女拉扯大,從一個想改變孩子的父親,變成接受孩子的父親,用情感維持著這個家。

陳國星坦言,如今在面對子女工作、愛情的問題時,如果一個父親攪和其中也不一定能起到正面的作用,“比如婚姻問題,(父母)也不一定能管得了,而且越管越亂,孩子甚至會有叛逆心理,好多事瞞著父母,不願按照父母的標準去生活。”所以,和兒女相處是一門父母的“必修課”。在劇中這個大家庭中,喜也是一頓飯,悲也是一頓飯。因為張國立扮演的老爸是一位廚師,廚師表達愛就送一碗湯,他的閨女離家出走了,他最後沒辦法,通過別人送了一碗湯去。“這個老爸表達的是自己的愛,他不是去做思想工作。”

談演員

張國立幽默,蔣欣靈動

在演員搭配上,劇中矛盾最衝突的“老爸”和“二女兒”分別由張國立和蔣欣扮演。張國立是傳統型家庭劇特別合適的“老爸型”演員,而蔣欣又屬於新生代演員中的“績優股”。

談到演員選擇時,據陳國星介紹,他認為張國立有一種天生的幽默氣質,“把國立請來,就希望把幽默加進去。有一些悲的戲我們沒有太讓國立著力去表演,是想在有喜感的地方去做一些挖掘。”

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而蔣欣在陳國星看來則是特別會演戲的演員,“她現場的靈動性很強,可以即興把她這個人物甚至周圍人的情感激發出來。我注意到她經常能把她周圍的姐妹們帶動起來,使戲變得生動、生活。”

“現實生活中有這些東西總得去面對”

家庭劇隻會鬥小三,鬥婆婆,鬥媳婦兒,鬥丈母孃

前幾年家庭劇鼎盛,如《王貴與安娜》、《雙面膠》、《金婚》、《媳婦的美好時代》、《裸婚時代》等,但也存在爭議。大量家庭劇情節趨同,面臨著“婆婆媽媽、情節狗血”的詬病。此外,還會集中出現被老爸老媽尤其是老媽逼婚、“我喜歡的人不喜歡我”、“好閨蜜也是暗中競爭的冤家”等問題。有網友說:“國產劇就隻會鬥小三,鬥婆婆,鬥媳婦兒,再不就是鬥丈母孃。”

對於家庭劇的爭議,陳國星坦言,當今人們對生活、工作、愛情等問題的看法,都隨著時代的變化而快速變化著,而這些所有的情感都會濃縮在電視劇的人物當中,濃縮在一個家庭中。“家庭裡的這些衝突、理解、寬容、糾結,包括剪不斷理還亂的複雜關係,不是一個‘狗血’能夠概括。託爾斯泰說幸福的家庭都是一致的,不幸的家庭各有不幸,每一個家庭都有外人所不知的不幸。”

陳國星以《老爸當家》中的情節舉例,蔣欣扮演的二女兒風風光光地在電視臺做主持人,人也漂亮,但是這個閨女一直沒有物件,這裡面的故事難以言說,“這家庭裡面的東西外人看不到,隻有父女之間去交流解決。家庭電視劇裡肯定有親情,也不能說有小三的就是狗血,現實生活中有這些東西,那你總得去面對。”

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“需要更大空間,允許把生活寫深刻”

為何家庭劇不再受創作者重視

隨著近兩年來IP熱,玄幻、仙俠、偶像劇大量崛起,家庭劇如今也不再是熒屏的焦點,並且面臨著創新難的問題。對此,陳國星表示,主要問題是創作者、編劇、導演和投資公司都不敢拍,因為現代題材受到的限制比較多。“電視劇應該更貼近當代生活,講述人們在變遷中的故事。應該要允許藝術家把它寫得更深刻。”

陳國星坦言,仙俠古裝劇多,觀眾愛看,本身並不是壞事,但這不能說明現實主義的戲,都市劇、家庭劇就沒人願意看,“仙俠古裝劇多,是因為他們在那裡面的創作空間比較大。如果我們的創作上可以給予更大的空間,我覺得當代生活的家庭劇,一定會超過仙俠古裝劇。”

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